排版翻譯

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排版設計亦稱(chēng)版面編排。所謂編排，即在有限的版面空間里，將版面構成要素--文字字體、圖片圖形、線(xiàn)條線(xiàn)框和顏色色塊諸因素，根據特定內容的需要進(jìn)行組合排列，并運用造型要素及形式原理，把構思與計劃以視覺(jué)形式表達出來(lái)。也就是尋求藝術(shù)手段來(lái)正確地表現版面信息，是一種直覺(jué)性、創(chuàng )造性的活動(dòng)。

編排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版設計是平面設計中最具代表性的一大分枝，它不僅在二維的一面上發(fā)揮其功用，而且在三維的立體和四維的空間中也能感覺(jué)到它的效果，如包裝設計中的各個(gè)特定的平面，展示空間的各種識別標識之組合，以及都市商業(yè)區中懸掛的標語(yǔ)、霓虹燈等等。 

排版設計是平面設計中重要的組成部分，也是一切視覺(jué)傳達藝術(shù)施展的大舞臺。排版設計是伴隨著(zhù)現代科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟的飛速發(fā)展而興起的，并體現著(zhù)文化傳統、審美觀(guān)念和時(shí)代精神風(fēng)貌等方面，被廣泛地應用于報紙廣告、招貼、書(shū)刊、包裝裝潢、直郵廣告(DM)、企業(yè)形象(CI)和網(wǎng)頁(yè)等所有平面、影像的領(lǐng)域。為人們營(yíng)造新的思想和文化觀(guān)念提供了廣闊天地，排版設計藝術(shù)已成為人們理解時(shí)代和認同社會(huì )的重要界面。

排版設計的歷史發(fā)展 平面廣告的發(fā)展離不開(kāi)設計藝術(shù)的發(fā)展，而設計水平的提高，總是伴隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步和人類(lèi)理性的成長(cháng)的。19世紀下半葉，英國興起了“工藝美術(shù)運動(dòng)”（The Arts & Crafts Movement）,標志著(zhù)現代設計時(shí)代的到來(lái)。 工藝美術(shù)運動(dòng)的領(lǐng)袖人物是英國藝術(shù)家、詩(shī)人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合理地服從于材料性質(zhì)和生產(chǎn)工藝、生產(chǎn)技術(shù)和設計藝術(shù)的區分，認為“美就是價(jià)值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件雖然你認為有用，但你認為并不美的東西�！逼浜�義自然是指功能與美的統一。

日本是世界發(fā)達國家中唯一的非西方國家，它的工業(yè)革命比西方國家遲到有100年以上，它從1953年前后開(kāi)始發(fā)展自己的現代設計，到80年代已經(jīng)成為世界上最重要的設計強國之一。日本設計有兩種完全不同的風(fēng)格特征，一種是比較民族化的、溫煦的、歷史的傳統設計；另一種則是國際的、超前的、發(fā)展的現代設計，這種傳統與現代雙軌并行的體制所獲得的成功，為那些具有悠久歷史傳統的國家提供了非常有意義的樣板。

排版設計肩負著(zhù)雙重使命：一是作為信息發(fā)布的重要媒體，同時(shí)它又要讓讀者通過(guò)版面的閱讀產(chǎn)生美的遐想與共鳴，讓設計師的觀(guān)點(diǎn)與涵養能進(jìn)入讀者的心靈。過(guò)去，一講到排版設計，人們自然把它局限于書(shū)籍、刊物之中。還有人認為排版設計只是技術(shù)工作，不屬于藝術(shù)范疇，所以不重視它的藝術(shù)價(jià)值。更有的認為排版設計只要規定一種格式即可，放上字體而不需要什么設計。長(cháng)期忽視整體考慮，僅在圖片和圖形上下功夫。這種保守的、傳統的設計風(fēng)格和認識上的誤區，嚴重阻礙著(zhù)版面藝術(shù)的發(fā)展。 實(shí)際上，版面不再是單純的技術(shù)編排，排版設計是技術(shù)與藝術(shù)的高度統一體。而信息傳達之道靠的就是設計的藝術(shù)。隨著(zhù)社會(huì )的不斷進(jìn)步、生活節奏的加快和人們的視覺(jué)習慣的改變，要求設計師們要更新觀(guān)念，重視版面設計，吸收國外現代思潮，改變我們以往的設計思路。

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